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    正確把握概念創作

    時間:2010-12-29 發布者:重慶樂泰花藝培訓學校 點擊率:45

    我在祖國大陸講課的時候,大陸同行們經常問我這樣一個問題:一個花藝師應該如何正確深入地把握某個概念?其實這一直是大陸花藝師欠缺的一塊內容。在學習和觀摩大師作品的時候,一些花藝師習慣于主觀臆斷,妄加揣測,比如大師作品中用了一些樹枝,許多花藝師就以為那是表現環保概念;某些作品用花量小,就被評說成是簡約概念;還有的作品用了一些草花,就被理解成是自然概念作品。
      所謂的概念是什么?應該是表現形式所傳達出的內在理念,不應該被當作“風格主義”的界限,必須從其本質上來探討,而不是只在形式上做表達。
      例如談到環保,往往有許多花藝師會強迫自己表達這個概念,但在創作中造成了更多的浪費,那么從本質上來說,不但不環保,反而制造了更多的污染。他們忽略了環保概念作品至少應該是廢棄物回收再加工、組合,這才是真正“環保概念”在花藝作品中的表達。在歐洲,我看到許多花藝師會將非洲菊上撐花稈的鐵絲拔下來做成架構,或是把已經干枯、廢棄的樹枝或果實粘貼捆綁,變成一個經過個人美學意識下完成的環保概念作品。
      再來舉另外一個大家也很愛使用的“極簡概念”來做說明。所謂的“極簡”往往都是表達調性較冷、內斂、沉靜、簡單的感覺,但我們很多花藝師卻以為極簡風格的作品就是干干凈凈或四四方方的作品,而真正的極簡概念可不是“簡簡單單”,而是“精練”——去除不必要的,保留最好的,闡述最簡單卻也最明了、有深度的造型。同樣,極簡風格也會因為花藝師的偏愛有不同的詮釋表現,北歐國家中的花藝師所表現出來的極簡概念往往用到大量的繁復手工,卻把某種造型非常有力、明確地表現出來,在細部處理上甚至會有令人驚訝的新穎手工纏繞技巧。如法國花藝師會用大量的花堆砌出一個簡單造型,但在色彩上用很強烈的一次色或是二次色來表現其張力。而在日本,極簡風格的表現手法則是用極為精致或是特殊的花材,搭配一個很大的容器或是自然素材,利用質量對比的反差來強調花材的簡練,雖然只使用單純的花材,但經過巧妙布局卻也充滿力道。
      我在祖國大陸還看到一些花藝師大講“自然概念”作品,他們將陸生植物與水生植物混在一起插作,摒棄了植物原本的生長屬性與形態來設計作品。我還看到有的花藝師將馬蹄蓮跟仙人掌插在同一塊花泥上,又加上了野花,在作品中還出現非自然的架構,作品呈現出不倫不類的詭譎調性,卻說是在詮釋“自然概念”。一個自然風格的作品,要非常注意植物生長形態,而自然派別的花藝師又必須對植物有深入全面的了解,學習植物社會學、植物生態學、植物病理學等必修課目,對花材的大小、粗細、疏密甚至是強弱比例等了然于心,這都是創作某個自然概念作品所必須要學習與注意的。
      一個好的設計就必須要有明確的概念,借以輔助作品形成靈魂,讓作品富有生命力與故事性,但是牽強附會,望文生義,欠缺對某種概念更深入的了解和把握,只會讓花藝師設計的格局越來越小,讓作品缺乏深度與感動。因此,花藝師一定要在對某種概念具備明確的認知基礎上,再談概念性作品的創作。

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